今年のカンヌ・マルシェ・デュ・フィルムに先立ち、元映画祭配給会社モリッツ・シュナイダー氏は、映画製作者がますます細分化する世界的な映画祭環境をより戦略的にナビゲートできるよう支援することを目的とした、データ主導型の映画祭マッチメイキングおよび応募プラットフォームであるMiralotを立ち上げる。
シュナイダー氏とジャスタス・ティム氏によって設立されたベルリンに拠点を置くこのプラットフォームは、ドイツ、オーストリア、スイスのディズニーの元責任者であるロジャー・クロッティ氏の支援を受けています。デニス・ルー、ベルリン・フェスティバル・ヨーロッパ・フィルム・マーケットの元ディレクター。そしてNetflixの元ヨーロッパ、中東、アフリカ担当最高マーケティング責任者のジョー・パウラス氏。
以前チューリッヒ映画祭の会長を務め、昨年コンスタンティン・フィルムの監査役に任命されたクロッティ氏、現在シリーズリー・ベルリン・シリーズ・フェスティバルの責任者を務めるルー氏、そしてパウラス氏は同社の株主および主要顧問であり、他の金融投資家やテクノロジー投資家も確保している。
同様に、Miralot の経営陣も誠意を持って取り組んでいます。同社 CEO のシュナイダー氏は、国際フェスティバルの配信において 15 年以上の経験があります。彼はスイスのブティックエージェンシーCut-Upを共同設立し、その顧客はオスカー賞にノミネートされ、英国アカデミー賞やベルリナーレなどの主要フェスティバルで賞を受賞している。また、スイス有数の映画学校の 1 つであるチューリッヒ芸術大学 (ZHdK) のフェスティバルとセールの監督も務めました。一方、ティム氏はミラロットの運営および財務責任者である。以前は、戦略的撤退を成功させるなど、50,000 を超える顧客を持つ B2B プラットフォーム ビジネスを構築および拡大してきました。
シュナイダーにとって、映画製作者が自分の映画に最適なフェスティバルを見つけるのを支援できるサービスが必要な時期が来たと考えています。フェスティバルへの応募作品はますます高価になり、映画製作者にとっては扱いが難しくなっている、と彼は言う。世界中で 15,000 を超えるフェスティバルがあり、応募料は依然として高騰しているため、映画制作者は、断片化されたフェスティバルの状況をナビゲートし、最終的には自分の作品に適していないコンペティションに応募するために数千ドルを費やすことがよくあります。
Miralot は、世界中の映画製作者向けにフェスティバルの発見、通信、プレゼンテーションを組み合わせることで、この状況を変えるために構築された、と彼は付け加えた。同社は現在、主要な国際フェスティバルから地域やジャンルのフェスティバルまで、80 か国で 5,500 以上のフェスティバル コンペティションを厳選しています。
」「世界中の視聴者にリーチする方法はこれまで以上にたくさんありますが、そのどれにもロードマップはほとんどありません。デビュー作が 1 つであれ、200 タイトルのカタログであれ、すべての権利所有者にとって、それが私たちが埋めようとしているギャップです」とティム氏は強調します。権利所有者は映画の制作に何年も何百万も費やします。私たちは彼らに、打ち上げとそれに続くすべてのことを例年と同様に真剣に受け止めてくれるインフラを提供する義務があります。」
その可能性がクロッティ氏にこの事業への参加を決めさせた理由であり、「ミラロトは業界の専門知識と AI およびデータ駆動型テクノロジーを強力に組み合わせて映画配給を再考しています」と彼は言います。 「私が投資したのは、映画が世界中のフェスティバル、バイヤー、観客とつながる方法に真のパラダイムシフトが起こる可能性を感じているからです。」
ルーにとって、ミラロは彼自身が提唱した目標の達成を目指しています。
「フェスティバルの戦略とフェスティバルのプログラムの背後にあるパターンは、当初から私の専門的な仕事の中心部分でした」とルー氏は言います。 「長年にわたり、私はフェスティバル戦略の策定に積極的に取り組み、フェスティバルのエコシステム内での正確なポジショニングと情報に基づいた戦略的思考の重要性について映画製作者、販売会社、団体にアドバイスしてきました。」
「私がミラロットに関わることを決めたのは、フェスティバルの深い経験と、カスタマイズされた戦略を開発するための高度な分析とデータドリブンのアプローチを組み合わせると同時に、フェスティバルがプログラムのプロファイルに本当に適合する応募作品を受け取ることができるように支援することです。これにより、映画制作者、権利所有者、フェスティバルの関係がより効果的かつ有意義なものになる可能性があると信じています。」
現在、このプラットフォームはフェスティバルが主な焦点となっているが、ミラロット氏は、映画制作者が映画が国際情勢をどのように移動し、最終的には世界中の観客を見つけることができるかをより深く理解できるよう支援する幅広い機会を捉えている。
このプラットフォームを使用すると、映画制作者はプロジェクトをアップロードし、ジャンル、上映時間、言語、リリース状況、過去のフェスティバルの選択などの要素に基づいてカスタマイズされたフェスティバルの推奨事項を受け取ることができ、適切な作品を見つけて、ワンクリックで Miralot を通じて直接フェスティバルに提出できるようになります。
マッチメイキングおよび提出プラットフォームは、映画製作者が不必要な提出コストを削減し、フェスティバルの発見を改善し、フィルタリングされていないリストではなく精選された推奨事項を通じて重複した提出を回避するのに役立ちます。
シュナイダー氏は、ほとんどの映画製作者は「映画がひどいからといって苦労しているのではありません。フェスティバルの状況が細分化されており、費用がかかり、業界経験がなければ乗り切るのが非常に難しいために苦労しているのです。私たちは、映画製作者たちに、これまで確立されたフェスティバルの配給会社しか得られなかった種類の戦略的洞察にアクセスできるようにしたいと考えました。」と述べています。
このプラットフォームにはすでに満足しているユーザーの数が急速に増加しています。
「ミラロットは、映画製作者に複雑な発見プラットフォームを何層にもわたって押し付けるのではなく、財務上の透明性を維持しながら、映画が本当に適合する場所を特定するプロセスを簡素化しました」とムンバイに本拠を置くInflixious Content & Artのインド人監督兼プロデューサーのディープティ・チャウラ氏は言う。
バングラデシュの監督マシュロール・パルベスも同様の意見で、「私がミラロの好きなところは、フェスティバルの戦略をギャンブルではなく、作家性のように扱っているところです。通常は推測に基づいて実行されるプロセスに構造と知性をもたらします。」と述べています。
理想的なサービスを提供するために、Miralot は、プラットフォーム全体にわたるライブ出荷および受け入れデータとともに、長年にわたる歴史的なフェスティバルの選択データを編集してきました。同社は、この増大するデータセットを、マッチング システムをさらに開発し、映画制作者が国際的なフェスティバルの状況をより戦略的にナビゲートできるよう支援するための基盤として捉えています。
このプラットフォームは、ヨーロッパ、南北アメリカ、アジア、アフリカ、オセアニアの 50 か国以上の映画制作者によってすでに使用されており、短編映画やドキュメンタリーからアートやジャンル作品に至るプロジェクトまで多岐にわたります。フェスティバルに関しては、Miralot を利用することで、自分の作品に適したフェスティバルを積極的に探している映画制作者の間で、他の方法では見つけられなかったコンペティションなどの知名度が向上します。
チェコ共和国のプラハ映画学校の共同ディレクターであるスティーブ・レヴェランド氏は、ミラロットは映画学生が国際映画祭の複雑さをよりよく理解できるよう支援していると語る。
「プラハ映画学校では、圧倒されがちな映画祭の風景を生徒たちに案内するために Miralot を導入しました。このように精選された直感的なプラットフォームは、生徒たちの映画に注目してもらう最良の機会を特定するのに役立ちます。」
