彼女は芸術の巨人です。しかし、ルクレシア・マーテルは時々ハリウッドの誘惑を感じる

アルゼンチンの映画監督ルクレシア・マルテルは、以前ロサンゼルスを訪れた際、ハリウッド大通りで喫煙していることに気づきました。

そこで、彼女がコンクリートに埋め込まれた有名なスターを踏んでいると、ホームレスの男性が彼女に話しかけました。

「彼は、何者かに強盗されて路上生活をしているから、身なりが汚いと私に説明し続けたが、脚本は書いていたのだ」と、59歳のマーテルは4月の朝、ウエストハリウッドのホテルでコーヒーを飲みながら思い出す。

「彼は時計を盗まれたと私に言いました。ロレックスではなく、有名なブランドの時計でした」と彼は続けた。 「その間ずっと、彼は自分が偶然の状況で路上にいた億万長者であると私に説得しようとしていました。」

ラテンアメリカで最も欠かせないストーリーテラーの一人であるマーテルは、映画が一夜にして人生を変えることができるという夢がロサンゼルスに広まっていることに魅了されています。

「その特別なファンタジーは、この町では当然のことです」と彼女は言いますが、それはやりすぎではありません。それが、金曜日に公開される彼の最初のドキュメンタリー「Our Land」の宣伝のために彼が戻ってきた理由です。

マーテル監督は作品に関しては焦らず、2001年の『ラ・シエナガ』と2008年の『首なし女』（今月新たに4K修復して劇場公開）を含む4本の長編映画しか撮っていない。彼女の痛烈かつ形式的には大胆な物語は、心理的に複雑な個人の謎めいた肖像画を通して、階級、政治、そして専門分野である女性の内面を考察します。

植民地主義の永続的な傷を鋭く告発した「A Nosa Terra」は、2009年のアルゼンチン先住民活動家ハビエル・チョコバル殺害と2018年の加害者の長期裁判を記録している。

チョコバルさんは、先住民族チュシャガスタ族が何世代にもわたって暮らしてきたアルゼンチンのトゥクマン県の陸地で武装集団とのにらみ合いの最中に銃撃された。マーテルは、この暗殺を自国の最近の過去における個別の出来事としてではなく、長い没収の歴史の一部として考察している。

「人種差別は根本的な要素だ」と彼は祖国について語る。 「建国から現在に至るまで、アルゼンチンで唯一一貫しているのは、先住民族の拒絶である。」

アルゼンチンでは、公教育によって先住民族はもはや存在しないと国民に教え込まれているとマーテル氏は説明する。しかし、多くのアルゼンチン人は、19 世紀後半から 20 世紀初頭にかけてこの国にやって来たヨーロッパ人、特にイタリア人とのつながりを誇らしげに主張しています。

「我が国の大統領は演説するとき、いつも『我が国は移民の国だ』とか『我々は船から来た』と言います」とマーテル氏は言う。 「彼らがこのような比喩を使うのは、アルゼンチン人が心の底では先住民族よりもヨーロッパからの移民にずっと恩義を感じているからです。しかし、アルゼンチン国民の半数以上は先住民族の祖先を持っています。」

2020年、チョコバー殺人事件で有罪判決を受けた3人が有罪判決を不服として控訴し、釈放された。 「Our Land」は2025年9月にヴェネツィア映画祭でプレミア上映され、この事件に新たな注目が集まった。 1か月後、有罪判決は支持され、2人は刑務所に戻った（1人はその間に死亡）。

マーテルは、その結果が彼の映画への反応だったと信じている。 「コミュニティは争いますが、映画は助けになります」と彼は言います。

「私たちは、金持ちをなだめるのではなく、認識を変えるという映画の大きな力を利用すべきだと思います」とマーテルは言う。 「メッセージを送ることではなく、アイデアがどのように機能するかを示すことが重要です。」

(ジェイソン・アーモンド/ロサンゼルス・タイムズ)

マーテルは 14 年以上にわたり、断続的に「A Nosa Terra」に取り組みました。今回は、18世紀のアルゼンチンで「アメリカ人になりたくない」スペイン人役人を描いた時代劇の傑作『ザマ』（2017年）で彼が焦点を当てた時代も含まれており、同大陸について言及した。彼の心の中では、「Zama」も「Our Land」も、植民地主義を分析したいという同じ衝動から来ています。

調査プロセスの一環として、マーテルと彼のチームは、チュシャガスタ地域社会が現在自由に使えるこの事件に関連する文書の詳細なアーカイブを作成しました。長年にわたって、攻撃に参加していた原住民の一人、デルフィン・カタはマーテルに電話をかけてきた。彼は自分の映画がどう進んでいるのか尋ねることはなかったが、監督は彼が信念を失わないことを願いながら、彼の進歩を暗黙のうちに監視していると感じた。

「これは、私自身の興味を超えて、この映画を必要としている人たちがいるということの確認でした」と彼女は言う。 「具体的に役立つことをしていると知り、大きな満足感を感じました。」

マーテルにとって、自分がこの映画（ヴェネツィアで手に入れた映画）を撮るのにふさわしい人物だったかどうかという問題は不公平に思える。 「女性ではない、黒人ではない、先住民族ではないという理由で、人間が自分自身の物語を語ることを妨げるのは間違っています」と彼女は言う。 「何も試さないよりは、何かを理解しようとして失敗する方が良い。たとえあなたの意図がどれほど良くても、映画では失敗する可能性が非常に大きい。」

映画の中で強調されているチョコバー事件の重要な証拠は、襲撃犯の一人がおそらく先住民コミュニティが暴力的に反応することを予期し、銃の発砲を正当化するために撮影したビデオである。彼らと対峙したチュシャガスタ人は武装していなかった。攻撃者が使用したように、カメラは武器として機能しました。

ハリウッドは、自国の問題に根ざしたマーテルの洗練された対立的な映画に相容れないと感じている。マーテル自身によると、それは適切ではないようです。

「自分の国以外、自分の言語以外で何かを創作することを自分自身に強制しなければならなかったでしょう」と彼は言います。 「そして、それは私にとってあまり魅力的ではありません。」

それでも、マーベル・スタジオは2021年の『ブラック・ウィドウ』の監督を探していた際に彼女に面会を求めた。マーテルさんは、彼らが連絡を取った多くの取締役の中に自分もいたが、何も起こらないと分かっていたにもかかわらず、興味を持って会議に参加したと語った。

「彼らはZoom経由でそれをやりたがっていました、そして私はここロサンゼルスにいました」と彼は思い出します。 「私は彼らに、参加してもいいよと言いました。プロセス全体がどのようなものなのか見てみたかったからです。」

マーテルは、大ヒット作は生まれなかったものの、ロサンゼルスで過ごした1か月間（目を負傷したため飛行機で早く帰国できなかった）を「結局とても楽しかった」と語っている。最近ではハリウッドから別のオファーがあったが、最終的には合格した。

「疑いようのない才能を持つ女優が私に勧めてくれた良い本でした」とマーテルは名前を避けるよう注意しながら語った。 「それについては考えましたが、映画を作るのに3年か、少なくとも1年半米国で生活することをすぐに想像しなければなりません。アルゼンチンでは心配すべきことがたくさんあります。」

それでも、ハリウッドと映画にとってのその重要性には、独特で当惑するような魅力があります。 LAを舞台にしたマーテルのお気に入りの2本の映画は、デヴィッド・リンチの悪夢のような『マルホランド・ドライブ』とロバート・アルドリッチのサイコドラマ『ベイビー・ジェーンに何が起こった?』だ。

「この映画業界の中心には、冷酷で正気を全く欠いた何かが存在しており、マルホランド・ドライブほどその闇をはっきりと感じたことはありません」と彼女は言う。 「これほど何百万ものものを扱う業界がどうしてできるのでしょうか？ [of dollars] 完璧な服装をした有名人は狂人だらけですか？あの映画はそれを完璧に捉えています。」

そして時折、マーテルが審査員長を務めた2019年のヴェネチア国際映画祭で金獅子賞を受賞したトッド・フィリップス監督の『ジョーカー』のように、型にはまらない大作も時折あると同氏は考えているが、これは物議をかもした選択だった。

「それは確かに私に影響を与えました」とマーテルは言う。 「しかし、私はそれに投票しませんでした。私にはもう一つ好きな映画がありました。それは受賞の可能性がなかった中国映画です。」

フィリップスは、これから起こることの予感を生み出したと彼は考えている。マーテル氏は指導者の二極化について言及し、「私にとって本当の殺人ピエロはトランプ、ミレイ、オルバンだ」と語る。 「彼らは嘲笑にさらされ、あらゆる種類のナンセンスを吐き出します。彼らはピエロです。そして、あの映画はそれを捉えていたと思います。」

言葉をかみ砕く人は誰もいない、マーテルはホアキン・フェニックス演じる社会の追放者からスーパーヴィランとトランプ大統領の関係について詳しく語る。

「ジョーカーの根源は社会的な恨みです」と彼女は言う。 「トランプは社会に対して一切の憤りを感じていない。なぜなら体制が彼にすべてを与えてくれたからである。しかし、彼は恨みを抱く人々を利用していた。そこに彼がいかに人を利用するかを知っている道化師であるかがわかるだろう。」

人工知能、極右イデオロギー、貪欲な資本主義。これらすべてが私たちを集団的に崩壊の瀬戸際に追い込んでいると見て、マーテル氏は警戒している。しかし、希望はある、と彼女は思う。

「私たちが発明したものは非常に危険ですが、解体することは可能です」と彼は言います。 「それが私が唯一賭けていることだ。いつかコンセンサスが生まれて、『これはやめよう』と言うだろう。」

「金持ちをなだめるのではなく、認識を変えるという映画の大きな力を利用すべきだと思います」と彼は言う。 「メッセージを送ることではなく、アイデアがどのように機能するかを示すことが重要です。」

彼は、『Our Land』の主題の一人、チャールトン・ヘストンの 1959 年の叙事詩『ベン・ハー』が大好きだと語ってくれた先住民男性のことを指さし、その情熱は彼も共有はしていないものの、理解はしている。

「これは、作家映画を作る私たち全員にとって衝撃です」とマーテルは笑いながら言う。 「ベン・ハーを引き起こしたその感情は、彼にコミュニティの領土のために戦い続ける力を与えました。」

インタビューの前夜、マーテルは友人を抱えてスクーターに乗ってLA中を走り回った。最近、彼は移動を助けるために杖を使用しています。 「この街には素晴らしい光があるのです」と彼女は言い、今でもその光に驚かされることをいとわない。