『Abyssus』は PS5 および Xbox シリーズ向けに 6 月 25 日に発売

スパークが30歳のとき、ロンドンでは栄養失調とアンフェタミン中毒が原因で精神病性危機に陥った。彼女の症状の 1 つは、暗号文、アナグラム、幻覚翻訳、そして彼女が「無意識のダジャレ」と表現したものに対する強迫観念でした。[s]」と彼女は当時、詩人TSエリオットからの秘密のメッセージだと信じていた（ボーイフレンドによると、一度も会ったことのない由緒正しい干支のエリオットが自分の家に侵入して食べ物を盗もうとしているのではないかと思ったことがあるという）。それは慎重なシャベルで掘り出すことができた。それがツイン・メナスとなる。」 マキューエンを事実から装飾へと変容させるこの重大な暴露は、スパークの神話を損なうものではなく、それを強固なものにする。ウィルソンにとって、スパークの信号の質は、現実は隠された意味でコード化されているという信念であり、彼自身の広範なアーカイブが説明しているように、それは「真実の静かで客観的な証拠」をはるかに上回っていました。この信念は彼の著作だけでなく信仰にも表れていました。スパークの「短いが非常に強烈な言葉遊び体験」が1954年1月22日から4月25日まで続き、その9日後、依然として抗精神病薬ラルガクチルの投薬を受けていた彼女がローマ・カトリック教会に受け入れられたことは偶然ではない。彼の最初の小説「The Comforters」は、1955 年末、彼がほぼ 38 歳になったときに完成しました。これは、カトリックに改宗したばかりのキャロライン・ローズが、タイプライターの音の幻覚を見るようになり、それが自分の思考を転写し、他人の小説の登場人物として自分を存在させていることに気づくという物語である。 「The Comforters」というタイトルは、ヨブ記に登場する「悲惨な慰め者」にちなんで名付けられました。ヨブには告白していない罪があるに違いないと確信させ、ヨブの苦しみに理由を見出そうとする偽りの友人たちです。家族全員を亡くした後、膿を滲み出させながら糞塚に横たわるヨブが不必要な残酷さで神を非難すると、神は旋風の形で現れ、宇宙の創造主の正義のような惨めなものを期待していたヨブを罰する。 「The Comforters」では、旋風はタイプライターのハム音とクリック音であり、ミッドセンチュリーの生活のありふれたテクノロジーに神聖なものを挿入します。ヨブ記と同様に、この小説は敬虔な信者（キャロライン・ローズ）と、目に見えず、ばかばかしく、時には厳しく要求する創造者（ミュリエル・スパーク）との対話を特徴としています。自分の人生のプロットをコントロールしたいというキャロラインの欲求も、同様の方法で反応します。彼女が本のジャンルの論理、つまり嘘を変えようとしたとき、著者である作者は即座に彼女の乗っている車を衝突させ、足を骨折し、サブプロットのために彼女を放棄します。 しかし、信仰の問題ではいつもそうなのですが、誰が誰を創造しているのかが明らかでないことがあります。キャロラインは入院中、「小説の芸術に心を向け、その長い時間を不思議に思いそわそわし、しばらく休んでいるはずの物語に不当で計り知れない影響を及ぼしている」。次に、タイピング音声の「タップ、カチカチ、クリック」が同じ文を逐語的に繰り返し、物語がきれいに 2 つに分割されます。 「コンフォーターズ」を書いている」 スパークは、偏執的な空想、精神的な信仰、文学的フィクションという三位一体を受け入れ、それが彼の人生のすべてを変えることになりました。彼女にとって、これら 3 つはすべて、そのメタテクスト性、つまり言語がそれ自体と関係する方法を通じてのみ深遠なものとなりました。カトリックは、スパークが小説家になること、検証可能な「真実」ではないがまだ存在するものに人生を捧げることを許可したものでした。彼女は自分の教義において型破りでした – 彼女は常に中絶、避妊、離婚を支持し、告白、説教、そして他のほとんどのカトリック教徒を避けました – しかし、スパルキアンの物語のルールである「誰にでも何が起こり得る」ということが彼女にとって重要でした。パンは肉になるなど。ウィルソンの言葉によれば、「彼女は聖人、天使、奇跡、神秘が好きでした。また、逆説、比喩、六次元、時間と空間の並べ替えも好きでした。それは彼女が詩の中で好んだものでもあり、したがって彼女の小説の中で再現されました。」

2022年5月、女優、リアリティ番組スター、そしてランジェリー界の大御所キム・カーダシアンが、メトロポリタン美術館の年次ガラに別の女性のドレスを着て到着した。 60年前のもので、6,000以上の手縫いのラインストーンで飾られた繊細なベージュのマーキス生地で作られており、これまで公の場で着用したのは1962年5月、ジョン・F・ケネディ大統領を讃える誕生日祝賀会のマディソン・スクエア・ガーデンのステージでマリリン・モンローが着用しただけだった。モンローが、ハリウッドのクチュリエ、ジャン・ルイが彼女のために特別に作ったドレス（デザイナーのボブ・マッキーが駆け出しだった頃のスケッチに基づいたもの）を着たとき、彼女は35歳で、短い人生の最後の年だった。彼女はそれがイベントになることを願ってドレスを着ましたが、もちろんモンローはその時までに非常に有名だったので、彼女が何を着てもそれは継続的なイベントでした。彼女はカメラ、レポーター、権力者、スタジオの支配者、ファン、取り巻きに絶え間なく付きまとわれた。 彼女がキャリアを始めたばかりの若い選手がスタジオシステムに登録したときでさえ、彼女が集めたファンメールの量（1952年当時、週に数千通）は、彼女をただの使い捨て、少なくとも交換可能なボトルブロンドと見ていたマネージャーを怖がらせた。 10代の頃から自分を魅了する能力に気づいていたモンローにとって、このあふれ出るような衝撃はそれほど衝撃的ではなかった。 「私が11歳のとき、全世界が私に閉ざされていて、自分が世界の外にいるように感じていました」と彼女は言いました。 人生 1962年の夏、雑誌編集者のリチャード・メリーマンが、後に最後のインタビューとして知られる6時間の会話中に語った。 「突然、すべてが開けました。本当にうれしかったです。誰もがクラクションを鳴らしていて、職場に車で向かう労働者が手を振り、私も手を振り返しました。世界は友好的になりました。新聞配達の新聞配達員は皆、私の住んでいたところに来てくれました。私はよく枝にぶら下がって汗をかき、自分が汗をかいていることに気づきました。当時のシャツの価値。」 時間が経つにつれ、モンローはスウェットシャツの価値（タイトなセーター、大きく開いたネックライン、流れるようなドレス、ホルターネックのトップ、ラメ入りのドレス、テリー素材のガウン）の価値だけでなく、写真でそれをうまく機能させる方法、つまり、たとえ孤独なときでも（そして彼女はかつて孤独だった）、カメラと仲良くなる方法も正確に学んだ。彼女は、眠そうな重い目、うさぎのしっぽのような曲がった鼻、際立った美マーク、溢れる笑顔など、驚くほどの美しさでしたが、人々が何ポンドものファンレターを送りつける理由はそれだけではありませんでした。ハリウッドには美女が溢れていた。人々が夢中になったのは、モンローが写真の撮り方を知っていた方法でした。彼女は、少なくとも静止写真では、完全に自発的かつ信じられないほど慎重に見えるという稀な能力を持っていました。 彼女はスリラー映画『ナイアガラ』での役柄を宣伝するために、1952年にポーズをとった宣伝写真を撮っている。谷間を強調する赤いブラウスを着て、ナイアガラの滝の激流に面した低い石の壁に座っている。彼女はわずかに片側に傾き、光をキャッチするために太陽に顔を向けながら微笑んでいます。彼女は両手を膝の上で組み、赤いポンプのつま先が床からわず​​かにアーチ状になるように片方のかかとを踏んで前かがみになっています。最初は、このショットは休憩中のパフォーマーの率直でずるい瞬間のように見えます。しかし、よく見てください。彼女の鎖骨はわずかに前方に押し出され、首は大きく伸び、足はバレエのような緊張で意図的に尖っています。モンローの最高のポートレートでは、彼女はほとんどフレームを突き破っているように見えます。 1950年代にさまざまなパーティーでモンローを撮影した写真家のバート・グリンは、モンローのこの奇妙な特質について、「骨格がなかった。顔は磨き上げられた平らな板だった。一般に受け入れられている意味で写真映えするものではなく、その特徴は記憶に残るものでも特別なものでもない。彼女が持っていたのは投影する能力だった」と述べた。