レビュー：「クレムリンの魔術師」はプーチン大統領の耳の声をフィクション化し、権力の台頭へ導いた

フランスのオリヴィエ・アサイヤスのキャンバスは、非常に個人的なもの（「テンポ・サスペンデッド」）、あるいは幻想的なまでにグローバルなもの（「カルロス」）です。政治演劇作品「クレムリンの魔術師」が示しているように、素材によって制限される場合を除いて、彼を映画監督として特定するのは難しい場合があります。

ジュリアーノ・ダ・エンポリの同名小説をもとに、ロシア指導者ウラジーミル・プーチンの権力掌握を画策する裏の工作員ワディム・バラノフを描いたアサヤスと共同脚本家でジャーナリストのエマニュエル・カレールは、21世紀の渦巻く影の伝記映画を制作し、21世紀のツァーリズムの真実の物語を発明した。 Dano é Baranov) は、物事がどのようになったのかをドラマ化した古い学校の叙事詩のすべての後知恵と知恵のエネルギーを備えています。

しかし、問題は、そのインタビューの決まり文句（ジェフリー・ライトは、引退したバラノフの邸宅を訪れるアメリカ人ジャーナリストを演じている）から、退屈なナレーションのフラッシュバック構造に至るまで、この映画が決して一緒にいる瞬間の中で生きて息をすることはなく、登場人物たちがまるで自分たちが準備ができていることに気づいているかのように意見する、執拗な田舎の会話を好むことである。それを説明するために

それは、奇妙なことに引き受けられた注目選手の役割を最大限に活用する、非常に優れたローには当てはまりません。スポットライトが当たると、プーチン大統領が命令し、この部屋に潜む真の邪悪な力を思い出させます。しかし、「クレムリンの魔術師」の他の全員は、第一にスポークスマンであり、第二にキャラクターです。冷戦後のロシアの不器用な民主主義からの転換は、地政学と同じくらい魅力的な転換であるが、それは年代順の成功（エリツィンの黎明期の窃盗政治からプーチンの暴力的な恐怖煽動まで）と格言的なフレーズと解説に分けられた、権力に関する長々とした講義に成り下がっている。 (「権力を掴まなければ、権力があなたを掴むだろう」または「ロシアは常に強い男を必要としていた」など)

バラノフのゼリグのようなキャラクターは、内輪の戦略家ウラジスラフ・スルコフの自由化された化身として理解されており、皮肉とご都合主義が興味深い混合物となっている。彼は、前衛的な劇場を経営する理想主義者から、リアリティ番組で自分の操作性を磨き、最終的には実業家（ボリス・ベレゾフスキー役のウィル・キーン）がプーチンを、安定を求める有権者にとって好都合で順応性のある政治家に変えるのを手伝う。しかし、ロシアを帝国の栄光に戻したいという元スパイマスターの冷たい願望が復讐と好戦的なものに変わったとき、バラノフの原則は冷酷な衝動に取って代わられる。

もしダノにこの汚職に関するガイド付きツアーを売り出す勇気があったなら、その役はスコセッシ監督のカリスマ的なナレーターの一人に沿ったものになっていたかもしれない。ほぼすべてのシーンで愛情深く寡黙で陰謀的であり、彼のアクセントは後付けであり、通常刺激的な俳優は、知性と複雑さが陰謀を目的とした人物というよりも、製作中のボンドの悪役のように見えます。また、アリシア・ヴィカンデルとのシーンには化学反応がほとんどなく、彼女自身もトロフィー花嫁の中に次元を見出すのに苦労しているが、変わり続けるロシアにおける最大のスキルは寡頭政治の囁き役であるようだ。

「ウィザード」が目的もなくだらだらとだらしないことに満足しながらとぼとぼと進んでいくと、アサイヤスのはるかに成功した「カルロス」を思い出さずにはいられないし、この作品がニュアンスや感情を取り除いた切り詰められたミニシリーズのように感じられることを思い出さないわけにはいかない。より深い心理学的考察ではなく、シニカルな探求のために描かれています。